Preston Sturges ya era un cotizado guionista de Hollywood antes de dirigir películas para la Paramout. Su tercera película como director (para la cual también escribió el guion) es una sofisticada comedia repleta de situaciones disparatadas y diálogos tan chispeantes como el champán que los personajes beben a raudales. Además, guarda ciertas analogías con La … Leer más
El increíble hombre menguante (The Incredible Shrinking Man, Jack Arnold, 1957) ofrece, en síntesis, una acertadísima relación de los principales pensamientos y emociones que experimenta la persona que ha sufrido un accidente tras el que ha visto reducidas sus capacidades físicas (valdría también, a estos efectos, contraer una grave enfermedad, pues esta no deja de ser un eventual percance que limita y/o condiciona sus facultades naturales).
«No es baladí el hecho de que Fran Kubelik trabaje como ascensorista en la compañía de seguros. El ascensor actúa como metáfora de su propia ambición, tanto como de todo lo que sube y baja en la empresa. Pero Kubelik sabe perfectamente que si estás dentro del sistema solo puedes ser una víctima o un aprovechado (un explotado o un explotador, diríamos nosotros); y no ignora que tanto Baxter como ella misma son víctimas de ese sistema.»
«En un monográfico que trata sobre barcos, creo que no podía faltar un filme como Master and Commander: al otro lado del mundo (Master and Commander: The Far Side of the World, Peter Weir, 2003), donde la fragata Surprise (definida por su capitán como «un buen buque, de hermosas líneas, rápido y duro a la vela –bolinero– si es bien gobernado») se convierte en un personaje más de la película, quizá el más importante. La Surprise (navío de la armada británica) posee 28 cañones y está tripulada por 197 almas».
«Sabemos bien cómo acabó Van Gogh (del mismo modo que Hemingway), pero ignoramos cómo acabará Don Birnam. El desenlace de su vida, con gran acierto, queda en el aire una vez terminado el filme. Muchas frases nos hacen pensar que el suicidio se consumará tarde o temprano. Otras, sin embargo, dejan una puerta abierta a la esperanza. Llaves y puertas –abiertas o cerradas– son, por otra parte, objetos cargados de simbolismo en la película que nos ocupa»,
«¡Y pensar que con un sueño damos fin al pesar del corazón y a los mil naturales conflictos que constituyen la herencia de la carne!» W. SHAKESPEARE Por encima de cualquier otra consideración, Soñadores (The Dreamers, Bernardo Bertolucci, 2003) fue en su estreno un inesperado regalo, insólito a la par que emocionante, para los amantes … Leer más
Otra idea que defiende el filme es que existe la pareja perfecta, y que dos personas que se aman tienen derecho a unirse en matrimonio sin que importe su orientación sexual: en el doblaje al castellano escuchamos que dos de los personajes protagónicos, homosexuales, «sienten como un verdadero matrimonio» (en la versión original en inglés se dice que han estado «married all this time»).
Según cuenta la leyenda, Sexo, mentiras y cintas de vídeo (Sex, Lies and Videotape, Steven Soderbergh, EEUU, 1989) fue escrita en ocho días y rodada en cinco semanas, con un presupuesto de un millón doscientos mil dólares. Cifras que, a priori, no hacían pensar en un resultado tan espléndido. Pero la calidad de un filme no es siempre directamente proporcional a la cantidad de dinero invertida en él, ni al tiempo dedicado a su guion y rodaje, sino a la cantidad de talento reunido para su realización.
Como es bien sabido, la película de Ford nos acerca a la odisea de una familia de agricultores de Oklahoma que, bajo los desastrosos efectos de la crisis económica que asoló EEUU en la década de los años treinta (a la que se unieron, en el centro del país, la sequía y las terribles tormentas de viento que malograron las cosechas), son desposeídos de sus tierras por los especuladores financieros. Así las cosas, deciden emprender viaje a California, donde esperan –solo la esperanza es casi tan persistente como el hambre– encontrar trabajo en sus extensos cultivos de frutales.
Existe una enorme diferencia entre narrar una historia en primera persona desde la perspectiva de un narrador que es, a su vez, protagonista del relato, o hacerlo en tercera desde la perspectiva de un narrador omnisciente. El narrador omnisciente es infalible, y lo es por pura convención entre autor y lector; por tanto, debemos confiar en él para comprender los entresijos de la historia.